我看書有個習慣，如果一本我喜歡的小說裡，作者提到某個作品、或是某本小說影響他/她至深，我便會特意去找那本書來看。後來也證明，這樣的連連看讀書方式，確實讓我找到不少精彩的作品。
同樣地，看電影我也有同樣的習慣。
因為紙月亮，讓我連到美國風情畫(兩片都是1973年上映)。
因為美國風情畫，讓我愛上Richard Dreyfuss的憂鬱氣質。因為Richard Dreyfuss，所以我去找了他的得獎作品再見女郎來看(他以本片得到奧斯卡最佳男主角獎)。
看完再見女郎後，我大呼過癮，並深深覺得：如果有人立志寫劇本，那麼再見女郎的劇本，一定要好好研讀啊！
再見女郎有著典型好萊塢公式化劇本：
一開場，女主角Paula帶著下課的女兒Lucy回家，一路上兩人有說有笑，Paula興奮地跟Lucy說：嘿，我們要搬去加州了！那邊陽光特好，即使是冬天都可以游泳呢！
可惜事與願違，原本答應要帶Paula遠赴加州的男友臨時落跑，改去義大利拍電影。不但如此，他還將兩人的公寓轉租給朋友Elliot。
未久，Elliot便準備搬入他在紐約的新住所，而身無分文、又無著落的Paula自是不肯搬家，Elliot氣憤地說：法律站在我這邊，況且我已經付過訂金了。
Paula只好耍賴：你那紙合約怎比得上我10歲女兒重要？
經過討論，他們決定各退一步，同住一個屋簷下。
一個男人，外加一對母女，故事於焉展開。
孤男寡女被迫同居一個屋簷下，從開始的針鋒相對，到最後互有好感...。怎麼看，都是制式的不得了的劇情。
然而，再見女郎的劇本不是好在創新的劇情，而是精彩對白及故事整體起承轉合的完整。
劇本完整、對白流暢，是再見女郎成功的主因。
好萊塢老牌劇作家Neil Simon寫出來的對白，真是充滿機巧、讓人驚喜連連。每次主角們開口講話，我都會止不住地笑個不停。
當Paula和Elliot達成同居協議，Paula很自然地說出一堆規則(她根本忘了自己才是那個該依法搬出去的人)：
「這是你的房間，我不負責打掃鋪床。我不在的時候，你可以使用廚房和浴室，用過之後要弄乾淨。
你要負擔自己的食物、洗衣費、電話費和床單。
每天六點到九點請保持安靜，因為露西要寫功課。我不介意你抽煙、喝酒，但請別當著我女兒的面來。
都講清楚了嗎？」
聽在Elliot耳中，自然不爽快到了極點。他說：「沒有！」
「沒有？？」Paula驚訝Elliot的反應。
Elliot說：「沒有，我不喜歡這種安排！」
Paula說：「是嗎？」
Elliot說：「當然！房租是我付的，規則由我訂。我每天早上要淋浴，我不喜歡妳們在浴室晾內褲。
我喜歡下廚，所以什麼時候用廚房隨我高興。我對調味料很講究的，所以把妳的胡椒、鹽巴拿走開。
還有，我晚上睡不著的時候會彈吉他、我每天早上要打坐、念經、焚香，我希望到時妳手腳能輕一點。
還有，我習慣裸睡，不分冬夏、不分晴雨，而且要開窗。
因為我半夜可能會上廁所或開冰箱，我又不喜歡穿睡褲，我根本沒有睡褲，除非妳想爽一下，或試想給妳女兒來一個機會教育，否則我不會開門。
這是我的規則，妳覺得如何？」
劇本寫的超流暢，對白寫的很機車。而飾演Elliot的Richard Dreyfuss表現更是精彩。
他不但口白說得極好、動作又自然生動，整段台詞一氣呵成、大氣不喘一聲，完全展現一個硬裡子演員該有的樣子。
