tfca的部落格

全片最大的荒謬，在於它作為一部幻想小說，卻想像得太過真實。

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前言

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讀到一段談到了影評措辭的文字，有些體會。
「我的影評可能被認為比較溫和。我相信，措辭強烈的力捧或謾罵，都可以激起注意，但是我相信持平的評論更具有意義。......我的電影批評標準，包括了：編導是否具有創作誠意，作品是否表現出永恆的人性與真情，是否反映出時代的精神，以及適切運用技巧，嶄露神采等等。其中，誠意是我十分重視的條件；同樣的，我也希望誠意是這本書的特點之一。」

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如果問我去年最棒的電影，我無庸置疑會選《歡迎來到布達佩斯大飯店》；但是，如果今年的奧斯卡最佳影片讓這週上映的《進擊的鼓手》（Whiplash）奪下，我也會心服口服，因為它夠新鮮。

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我滿不解，《鳥人》（Birdman）上映這麼久了，固然可供觀眾思索的東西不少，但為甚麼這麼多人都沒有認真的從超級英雄的眉目，去看待這一部談超級英雄的電影呢？

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《時下暴力》是部國片，但我看著看著，不停聯想到得東西卻是日本動畫，而且還是今年冬季的新番動畫，幾原邦彥導演的《百合熊風暴》（ユリ熊嵐）。

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或許有人已經知道，連恩尼遜已經宣佈，兩年後他就不再演出動作電影，不再飾演武打英雄的角色。這些話，出於愛爾蘭獨立報（Irish Independent）去年對連恩尼遜的專訪。他還說了，之後他會轉去演出喜劇。他退出動作電影舞台的理由，就像他當年加入《即刻救援1》，從嚴肅劇情片走入武打明星行列的理由一樣，沒有對外解釋得太多。
連恩尼遜是想再度轉型？走出喪妻之痛想休息？還是老了打不動了？在看完《即刻救援3》（Taken 3）後，這幾種理由似乎都解釋得通。

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很遺憾，《曼哈頓戀習曲》（Begin Again）並不是一部拍給我的電影。

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要將摩西出埃及的事績變成電影，並不困難。但是，要變成甚麼樣的電影？這才是2014年問世的《出埃及記：天地王者》（Exodus: Gods and Kings）會面臨的難題。
摩西並非第一次登上大螢幕。摩西是個希伯來人先知，他的生涯事蹟多記載於聖經舊約第二書的《出埃及記》；書中，他如何經歷曲折、宏觀的神助人助，終帶領神的子民脫離百年的奴民生涯，走出殖民母國埃及的冒險，本身就極為戲劇化，早是西方的藝術創作樂於引典的題材。電影也不例外，1923年與1956年，都各有一部取名《十誡》（The Ten Commandments）的電影問世，皆由派拉蒙公司出品，票房獲益不俗。比較靠攏近代影迷的，應是1998年由夢工廠推出的動畫《埃及王子》（The Prince of Egypt）。此作口碑驚人，得到了該年度奧斯卡最佳影片的提名，在奧斯卡尚未有動畫獎項的二十世紀，這可是破天荒的一舉。前有票房實績、後有傑出改本，都能令片商與片迷對摩西再現螢幕的期待，先吃了兩顆大定心丸。

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　　三池崇史的最新作《鬼門食女》（喰女－クイメ－）拍得大膽，但結果上，他失敗了。太強的實驗性，強到三池導演自己也失了焦距，無從駕馭這一齣異色驚悚片，終成了散漫的半成品電影。
　　電影從一齣戲中戲開始。舞台劇演員們沒日沒夜的排演一齣負心漢遭到報應的劇碼《新四谷奇談》，某種超自然的魑魅力量卻寄宿在該劇場中，讓演員們戲內戲外的生活都悄然開始與該劇有了奇異的雷同。

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　　對我而言，《太平輪：亂世浮生》的片長只有五分鐘。因為，那是我下定決心，想離開戲院的時間。
　　本週上映的吳宇森導演新作《太平輪：亂世浮生》，僅是上篇，下篇會再明年上映，卻已疲態百出：從劇本藍圖走歪開始，到場面調度、配樂、服裝、演員演出與時代感…..每項本片該有的電影元素，皆無一不有能大書特書的缺失，令人不忍卒觀。

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