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（圖：比利時導演香特爾•阿克曼Chantal Akerman的《讓娜•迪爾曼Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles》是論證影像的專制的絕佳案例）

這學期在大學兼了門課——“電影敘事研究”。按照我的理解，談電影敘事之前必須先向學生介紹一下影像的敘事宿命以及影像可能的專制性。

（圖：蒂姆•波頓的新作《大眼睛》由艾米•亞當斯和克里斯多夫•沃爾茲主演，雖然獲得了幾項奧斯卡提名，但並沒有獲得多少反響）

在蒂姆•波頓（Tim Burton）的新作《大眼睛》（Big Eyes）中，基恩夫婦為解決誰是爆紅插畫“大眼睛”的原創者對簿公堂。在男方瓦爾特一番吹噓之後，法官總算提出了一個方案：兩人當庭繪出“大眼睛”。事實上，這個“方法”早該被想出來，既然瓦爾特伶牙俐齒，觀眾已經見識了半部影片，那麼這場收尾的法庭戲實在不需要花這麼長的篇幅。即便最後用了這個方法，蒂姆•波頓的處理也不必過於出乎意料平靜。

原文出處 http://www.ct.org.tw/1250502

脆弱與堅強從來不是二元對立，而是一體兩面。對立的，是「反脆弱」與「反堅強」。脆弱本身就帶有強大的力量，堅強也是，是上帝賦予我們的禮物，它讓我們知道應該要「休息」，應該要「倚靠」，應該要「仰望」。然而，一旦我們想用任何外力消除它、取代它，就會產生反作用的暴力。

這一刻，我等了八年。
漫長的旅程，「這個夏天，遇見妳」初次完稿到付梓出版。
二零零六年底，作品寫完後我便積極尋求出版機會，原以為能在已合作兩次的出版社手中如願出版，不料，故事鋪陳與寫法筆觸跟之前作品相較有了轉變，對方因而婉拒，此後，「這個夏天，遇見妳」開始顛沛流離。

不只是市場行銷，不只是國際影展奪獎曝光，更不只是國族電影。在台灣的異鄉人舉起攝影機，尋找自身歷史，拿回表達權力，從邊緣異質內容與獨立產製形式翻轉國族電影想像。
非台灣製造的新銳導演，下一個充滿實驗多元的未來。

原文出處 : 電影癡聊天室

關於信仰，在社交上它是不可碰觸的地雷話題，放在電影，如此的大眾娛樂媒體上，從什麼樣的角度切入、如何詮釋、要用哪種風格表現與探討，實在很不容易。

《玩命關頭7》最吸引我的地方，恐怕還是與吸引眾人前去觀賞的重要原因並無二致：保羅沃克在拍攝期且尚未上映前的離世。當影片焦點大多放在馮迪索飾演的唐老大身上時，保羅此次的任何一場演出都是無比珍貴的，如流星般璀璨耀眼，卻也稍縱即逝。
除了動作片史上最催人淚下的結尾之外，我同時也很喜歡片中那段標誌性的戲碼：「車在天上飛」，我認為，因為保羅的逝世賦予純粹的特技場面有了全新的意境與美，感覺上保羅沃克那刻乘的不是車，是翅膀，從天而降，重臨人世與我們相會，那是幸福的愉悅，真正充滿激情的速度。

【膝關節《大人的戀愛》活動場次表】
【每一場活動都有精美禮物要送給讀者！來啦來啦！】
4/19(日) 14:30-15:30 台中 誠品園道店
4/25(六) 14:00-16:00 高雄 三餘書店
4/25(六) 19:00-21:00 台南 政大書城
5/08(五) 20:00-21:00 台北 誠品台大店（5/8為手語場次，現場備有手譯員，歡迎聽障讀者一起來參加）

(所有圖文版權皆屬原著作權人所有)

讀研究生的時候，宿舍樓下有人在賣打口帶和燒錄盤。那是幾個搖滾青年，不知道從哪兒倒騰了一批貨源，賣給大學裡的文藝青年，以賺取零星的生活費用。我的同學孫大陽是某個樂隊的主唱，跟他們認識，於是經常帶我、徐徐、許小琦去他們那兒晃晃。那是新世紀初，盜版碟還沒有怎麼出現，我們還不知道D5、D9有什麼區別，我就是在那裡淘到了人生最初的一批電影的，有《南海十三郎》、《暗戀桃花源》、《迷牆》……我們在上完課後利用教室裡的多媒體設備觀摩，然後討論。我記得看完《南海十三郎》後大家都靜默了，孫大陽還大哭了一場。這張足版的電影，我後來經常放給學生看，以致於最後再也讀不出來。我四處尋覓，但找到的都是被剪掉的版本。有一年導演高志森來我們大學講座，我陪他去清西陵玩，鼓足了勇氣問他有沒有完整版，他說他自己都沒有。去年我去香港，在庫布裡克書店，問電影區塊的服務員，服務員很年輕，表示沒有聽過。

筆者在觀看張艾嘉導演的新作《念念》前，利用時間回顧了導演的舊作。如其處女作，從玩世不恭的青春愛情一路發展至社會寫實及環保議題的《某年某月某一天》(1981)；首部代表作，講述兩女一男的三角糾葛，金馬獎最佳影片提名的《最愛》(1986)；圍繞著大陸女子、英籍港僑和香港人之間的都會三角戀《夢醒時分》(1992)；至於我最愛的一部，則屬乍看是青春純愛劇，卻因其後設的視角而走向不凡，使觀者無不怦然的《心動》(1999)。
跟隨著張導的創作年表起行，能清楚察覺其創作的軌跡，以及取材的明顯轉變。從早期的獨尊愛情，到近作《一個好爸爸》(2008)時，已轉焦家庭故事，而非情愛糾葛了。張艾嘉導演現在已經62歲了，正如其映後所言，這不是個年輕的歲數，不必嘩眾取寵，不必為商業折腰了，不必拍自己不想拍的青春愛情劇，就勇敢走回自己真正感興趣，真正有體悟的題材，方是正道。照她的說法，是「豁出去了！」