tfca的部落格

寫給張士達的信
Cher/Dear張士達：從外貌到肉體到性魅力到解讀電影的功力，你樣樣遠勝過我。你要我談《行動代號：孫中山》，哇，你自投羅網，上了賊船，進了黑店。

那天，看這部電影的過程，起先我耳目一新，不必扯愛情，甚至未必有友誼，更不必警匪片，開發出新題材。bien。bien。

然後，不大喜歡男孩子們(那些高中學生)不斷重複那幾個字句，從原本有趣好笑變得浮濫、不好笑居然當有趣。可是看完整部電影，這些我不喜歡的，反而有了不錯的意義：既允許少男們眾聲喧嘩，又正巧大家意見相似，反倒彷彿人民集體的聲音，對比了當權派聽不見、不肯去看去聽，甚至可以延伸到2014年3月&4月太陽花學運／社運時人民的聲音與昏瞶裝死的馬英九、江宜樺的蠻橫、昏瞶以及暴力血腥鎮壓，有點像是政治寓言了。導演自己更進一層憂慮貧富差距與這兩種階級永遠無法流動的可悲。

你也知道我向來「泛政治」、「泛性」、「泛道德」三位一體，否則我就不是李幼鸚鵡鵪鶉了。談完政治，不能不遊走sex⋯

且看，銅像的頭與身體遠遠望去，管他英雄流寇，看不清臉，反倒一副penis陰莖意象。被一票男孩子們偷竊，好一個錯綜複雜的男男牽扯。全片幾乎完全不沾女色，都是男孩子們的故事。唯一涉及異性戀的男性(張孝全飾演)原本有義務有職責抓小偷，反倒被一群宛如僵屍的男孩嚇得半死，十足辛辣的男同性戀寓言。僵屍恍若李香蘭電影《白夫人の妖恋》的白娘，是妖，吃盡「正常」「人」(許仙、法海)的苦頭，《行動代號：孫中山》竟「人、鬼」或「人、妖」反轉，僵屍數量比人多，恰似男同志大批湧到，異性戀成為少數只能嚇得半死，哭著求饒。片中，異性戀確實可怕，且看父親對兒子的暴行，這樣的異性戀家庭不要也罷。原本年輕俊美的男孩張書豪戴起眼鏡把學校訓導處生活教育組長演得微妙微肖。李千娜是全片難得的女性珍寶。詹懷雲(扮演阿左)、魏漢鼎(扮演小天)是易智言送給大家的禮物：兩顆新星。張士達，大家都愛你，可惜你不演電影。

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2014年7月3日星期四看了5部台灣短片，各有各的好。徐漢強導演的《小清新大爆炸》最先播映，看完後，我希望它最後播映。雖然觀眾幾乎從頭笑到尾，可是，我卻想哭。最上乘的喜劇往往帶給人最深沉的悲哀，何況，本片還還有「被拍攝的人在抗衡拍攝一方的霸權」，就像舞台劇裡腳色想要擺脫劇作家的操控，雖不可能，卻依然努力奮鬥。(施名帥、林涵、曾威豪主演)

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正因為徐漢強的短片撩撥得我心痛，害得我不是那麼容易「立刻」進到後來放映的幾部短片中。台灣導演陳芯宜與南韓導演尹載浩(Jéro Yun)的《豬》為當時將要被夷為平地的一處舊社區留下影像的記憶，或許也為被供奉的神豬留存最後的身影(人類真賤，為什麼不用自己的身體／生命去獻祭？簡直把神與祖先當成白痴！當成嗜血的惡魔！)。在工作辛苦、酬勞低的俚俗場域唱歌(唱李香蘭的歌〈夜來香〉)的女孩(辜容高飾演)

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跟養神豬的男主角大旺(黃大旺飾演)擁抱時，女方紅裙紅得深濃恍如烈火猛焚，男主角的淺紅襯衫淺淡得好似褪了色的淡紅，妙喻落花有意，流水無情的兩造差異。廖敬堯是本片也是陳芯宜147分鐘紀錄片《行者》的攝影指導。陳芯宜紀錄片、劇情短片都入圍2014年台北電影獎，她跟廖敬堯、跟台灣「獨立製片」(不受制於僵化、腐化的發行體系)先驅黃明川導演(黃明川也是傑出畫家／藝評家)在2014年台北電影節都大放異采，他們又跟2013年台北電影獎百萬大獎的沈可尚導演惺惺相惜，

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彼此唱和多少青春歲月，為最具創意的非主流電影開拓一片天。

《自由人》的導演是來台灣留學的馬來西亞華裔青年才俊柯汶利(QUAH Boon-Lip)。又是施名帥！徐漢強短片裡扮演男主角的施名帥，在《自由人》裡卻像是個不自由的人。他這回扮演的是假釋出獄、在洗衣店打工的阿傑，老闆(蔡明修飾演)欣賞阿傑的工作認真、動作敏捷，表態要善待阿傑。只是，老闆對外甥女小綺(饒星星飾演)頤指氣使，百般辱罵。

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甚至夜夜猛搞incest(近親情慾)，侵犯外甥女的肉體。這一切，看在阿傑眼裡，無奈那是老闆的「家務事」，外人豈能輕易干預？何況，還有雇工與雇主的「階級差距」。更重要的是，阿傑從法律上的受刑人到目前假釋階段，更不能有任何差錯、莽撞，否則前功盡棄，再度困在牢籠。從這些、那些打量，他都像是被種種枷鎖束縛的「不自由的人」。倘若老奸巨滑，懂得保護自己，他應該不動如山、沉默是金。這是一部在藝術成就之外，還另有額外

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功能的短片：應該讓台灣的「廢除死刑聯盟」當成推廣廢死理念的範例。更應該讓那些反對廢除死刑的白痴兼喪心病狂(譬如白冰冰之流)參看、反省。堅持判死刑的傢伙只「看」到洗衣店老闆橫死、慘死的「結果」，完全「看不見」，故意不看甥女被毆打、被凌虐、被強姦的苦與痛。先把阿傑與老板的外甥女貼上「加害人」、「兇手」的標籤加以妖魔化，要他們非死不可，豈不等於縱容了所謂的「被害人」的敗德、惡行？世間多少被害人根本就是「偽被害人」，法律與道德怎麼可以完全漠視過程呢？

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先有「官逼」，才會發生「民反」的啊！蔣氏王朝白色恐怖獨裁暴政時代，原住民男孩湯英伸到漢人社會打工，被老闆狠狠剝削，湯英伸想要離職，另找出路，老闆竟扣押他的身分證件不准走人。湯英伸既拿不到薪資、又不能投奔別處，天天煎熬，日日折磨，忍無可忍，終於爆發一場血案。有人或許怪罪湯英伸不該連老闆老婆也殺，我雖然同樣不支持滅九族誅連無辜(可別忘記白冰冰對陳進興的恨not only要滅

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陳進興九族，but also連其他所以被判死刑的人無論是否冤獄，她都揚言快快槍斃，統統殺光！)，可是，湯英伸的老板娘為何坐視丈夫惡行惡狀把人逼到絕路而不吭聲？恰似宋美齡死的時候，香港一位才子蓋棺論定的絕妙好文指責了宋美齡既干政(孔、宋在中國斂財)又裝死(明明蔣介石搞屠殺與暗殺卻從不攔阻)⋯當年台灣的左派與獨派藝文界多人向蔣經國請求特赦湯英伸，比蔣介石更狠毒的蔣經國怎麼可能會有一絲悲憫呢？(未完)

【空降失落叢林】
第三頁
格外芬芳。也將成為倖存生還男孩對英年早是男孩永恆記憶的補強。Stefan Dusico 的攝影功力非凡
你我不能說全片沒有對白，那極少的各說各話或偶然的對話，在聽不懂對方語文中，竟有著一種超越語文差異的...算是心領神會吧！兩位男孩，多少次眼神，多少次肢體動作，果真並不那麼需要語言了。本片用了比英語、法語更普遍的無語的語言，走遍天下，人人能解，人人深深感動，既是導演廣闊的視野，又見莫子儀與Khan Chittenden 的卓越演技。這段友誼，解讀成超越種族、語文、性別的男男生死戀又何傷？讓我心啜泣，讓我靈悲鳴。

李幼鸚鵡鵪鶉2014年6月30日