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很難想像《死刑台與電梯》是導演路易馬盧導演的處女作，影片情調既輕且重，劇本綿密紮實，環環相扣又情味深厚。
電影從貴婦人Florence和情夫Julien互訴情衷的電話展開序幕，他們反覆說著：「我愛你、我愛你、我愛你」；掛上電話前，Florence對Julien說：「半小時後來咖啡館找我。」；隨Julien拿出準備好的文件、攀爬繩索、手套和槍枝，爬到樓上老闆辦公室，碰，槍殺老闆(情婦的老公)，接著迅速離去，讓老闆看似自殺身亡，以製造不在場證明；然而百密一疏，Julien離去半途發現自己忘了把掛在窗台外的繩索取下，趕緊回到大樓內，在他搭電梯上樓時，看管大樓的警衛正好離去，隨手關掉大樓電源，就這樣把Julien給關在電梯內，動彈不得，這該如何是好？
屋漏偏逢連夜雨，Julien停在路邊的跑車被花店女孩和她的慣竊男友盜走，當車子經過咖啡館時，耐心等候Julien赴約的Florence看見情夫的車內竟坐了一位年輕貌美的女孩，揚長而去。
她震驚又傷感的自問：「啊？Julien沒有殺掉我先生嗎？我可以明白他的怯懦，可是，為何他要跟這個女孩離開？我不能理解，他不是愛我的嗎？」。

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當我看到柯林法洛主演的《Total Recall》預告時，內心忍不住大喊：「阿諾主演的《魔鬼總動員》(1990年)怎麼這麼快就有翻拍版啊？顯然電腦動畫進步神速，鬧劇本荒的好萊塢只能不斷回頭找尋可供重新再製再出發的賣錢題材吧。」
但是，山姆雷米導演的《蜘蛛人》推出不過10年光景(2002年)，馬上有新版《蜘蛛人：驚奇再起》現身大銀幕，這......有點說不過去吧？
Marc Webb導演的《蜘蛛人：驚奇再起》好不好看？

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「如果對喜歡的事情沒法放棄，就要更努力讓別人看見自己的存在。」
《逆光飛翔》是短片《天黑》的擴充與放大版，故事敘述熱愛彈琴的眼盲男孩裕翔首次離家北上讀書；偶然機會，裕翔認識外送飲料的女孩小潔(張榕容飾演)；小潔因家庭因素無法續讀大學，熱愛跳舞的她老臭著一張臉，對未來與前途感到茫然與無奈，直到接觸裕翔後，被對方樂觀正面的態度所影響，開始思考所有的放棄，究竟是來自外界的壓力，還是自身的惰性與怯懦使然？
當小潔打起精神追夢，裕翔也要面對困擾他多年的心魔，外界對他的讚賞，是發自內心的讚賞或是同情心作祟....。

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這不正常這不正常這不正常，熱愛白爛喜劇如我，竟對《熊麻吉》感到冷淡與距離，相反地，現場觀眾不斷爆出一陣又一陣的狂笑聲，讓我覺得自己被排擠了。
《熊麻吉》有個奇幻童趣的故事，敘述寂寞男孩John抱著他心愛的熊玩偶Ted許願說：「希望Ted可以活過來，成為我一輩子的好朋友。」；噹啷，老天爺聽見John的願望讓Ted活了過來，從此以後，John和Ted過著幸福快樂的生活；等等，故事還沒結束呢。
長大後的John交了個美麗女友Lori，剛開始John、Ted、Lori三人還能和平相處，可日子一久，Lori逐漸對Ted感到不耐煩，她認為這隻外表古錐但性格耍賴、好色、幼稚、嗑藥又不負責任的泰迪熊會把心愛的男人給帶壞；Lori逼迫John離開Ted，她說：「你要我還是他？只能擇一。」

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高中時期，我(還有山羊鬍和龍兄弟)常「假」去畫室或工作室之名，行去二輪戲院看電影之「實」。
便宜又大碗的二輪戲院，環境、器材設備都嫌髒亂、老舊，但對經濟狀況拮据的年輕學子們仍具致命吸引力。在那個電影資訊仍不發達的年代(畢竟沒有網路，電影資訊的蒐集只能依靠國內、外電影雜誌或報章報導)，偶爾會撞見預期外的好作品或爛作品。
例如，原本想看黛咪摩兒主演的《屠夫的靈媒嬌妻》，最後卻愛上加映的《末路狂花》(前後看了五次)；為消磨無聊的午後時光而看《雙面亞當》和《翻天覆地龍鳳配》等片，劇情演啥早已忘記，卻抹不掉影片爛的讓人直搖頭的印象....。
過去幾年，我跟44也會偶爾跑跑二輪戲院，或許補看遺漏佳作、也或許只是打發時間。

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楊雅喆導演的《女朋友。男朋友》前二十分鐘極度迷人。
那髮禁嚴苛的年代，那機掰且自稱王法的教官，那「我不是你養的狗」的齊頭詩，那「頭髮剃掉我就輸了」的不服氣眼淚，那義氣相挺的落髮，那夜市擺攤販賣「民主自由」的偷摸與默契，那貼心摘葉的小舉動，那「即使我不是主打歌，但我是B面第一首歌」的浪漫，那主客位置輪換的青春錯愛，那操場上大開舞會的躁動與激情與衝撞與解放，那「河堤上的傻瓜」；還有那一封不知該寫些什麼的空白情書和忽然體會失去的成長眼淚。
這二十分鐘讓我對影片接下來的發展有了偌大期待，可惜時間拉到1990年、1997年和當代，我的期待漸漸落空。

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改編自1988年真實事件的《鯨奇之旅》，敘述氣候變化急遽，灰鯨家庭(兩大一小)來不及南下過冬，受困於阿拉斯加的巴羅海岸，一旦海面全部結為冰層，無法探頭呼吸的灰鯨家庭將難逃一死(原來鯨魚也需浮出水面呼吸的啊！)，此一事件經媒體報導後，很快引起美國民眾關注，原本相互對立的團體(美國、蘇聯、石油大亨、動物保護組織、原住民...)為拯救鯨魚家庭，攜手展開大規模的援救行動。
《鯨奇之旅》的英文片名《Big Miracle 巨大奇蹟》，有著兩層涵意。

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《勇敢傳說》的劇情老套。熱愛騎馬打仗而非刺繡女紅的年輕公主Merida遭父母逼婚，為爭取自由，Merida「急病亂投醫」，啥邪門歪道方法都嘗試，不意外地惹出漫天麻煩，為能解決連串問題，Merida開始用不同角度觀看身處的世界.....。
《勇敢傳說》的情節與設定皆令我想起身份對調喜劇《辣媽辣妹》(同樣是保守母親與外放女兒的衝突對立)，當Merida挺身面對三大家族時，她與母親皆因學會「體諒」而改變早前的堅持一幕，與《辣媽辣妹》結尾母親和女兒做出退讓與妥協的選擇如出一轍；觀看這類型影片，我總不免思考：「根深蒂固的價值觀真可能在幾天之內全面顛覆？」；可能？不可能？會否故態復萌？不得而知。不過根據《勇敢傳說》結尾看來，他們(主角們)將從此過著幸福快樂的生活，結束。
這情節老不老套？老！！！！(沒關係大聲說出來吧！)
儘管劇情大半在預期中進行，電影落幕時，我仍被感動的一塌糊塗。

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重溫Ridley Scott導演的《火柴人》，在熟悉劇情的狀態下欣賞電影，更能掌握導演/劇本佈局的巧妙與用心。
Christopher Nolan導演的《頂尖對決》表示偉大的魔術師為能完美舞台上短短數秒的幻術演出，即便下了舞台仍持續表演著(即使改變行走方式或殘害身軀也在所不惜)，只求混淆觀眾視聽。
《火柴人》就是一部大型的「幻術」表演，影片敘述江湖老千Roy與分隔14年的女兒Angela重逢，患有強迫症的他在與女兒相處的過程中，慢慢拾回對人與生活的信心(最會說謊的人也最沒安全感！)；某日，Roy和老搭檔Frank共同策劃一起騙局打算海削貪婪商人Chuck一筆，然而看似天衣無縫的騙局卻意外叢生，情況一發不可收拾....。

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電影劇作家/小說家時不時會把《乞丐王子》的經典梗(身分交換/立場對調)拿出來反覆運用。
例如凱文克林主演的《冒牌總統》，讓假總統變身成愛民的真總統；《加菲貓2》有兩隻外貌相似但身分大不同的加菲貓聯手搞笑；艾迪墨菲主演的《來去美國》則是某非洲國家的王子扮窮遊美國；《辣媽辣妹》把女兒變母親、母親變女兒，相互學習彼此難處；姜文導演/主演的《讓子彈飛》玩起真假分身術，大地主有影武者保護，土搶匪則有虛構身份亂人耳目；回頭看Sacha Baron Cohen的新作《大獨裁者落難記》，故事情節差不多是上述作品的綜合拼貼。
可惜啊，相較於Sacha Baron Cohen前作《芭樂特：哈薩克青年必修(理)美國文化》與《G型教主》的直言不諱、不按牌理出牌、敢於挑戰/挑釁道德底線的氣度，擁有更多大明星串場演出的《大獨裁者落難記》，不管是劇本或表現形式都明顯要保守許多，或許Sacha Baron Cohen有著票房壓力的考量與妥協吧！(台灣片商不曉得有無剪片，部份段落斷的很奇怪....)

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聖經理，神派亞當看守果園，祂告訴亞當園內所有的果子都能吃，唯獨善惡樹的果子不可食用。
然而夏娃在蛇的引誘下吃了善惡樹的果子，並將果子與亞當分食；吃了果子後的夏娃與亞當發現自己赤身露體，趕忙拿樹葉遮蔽自己、並躲了起來不讓神看到他們；當神詢問他們時，亞當怪罪夏娃、夏娃怪罪蛇，神懲罰夏娃(女性)從此必要經歷生育之苦、亞當(男性)必須終生勞苦、面對死亡；最後，神擔心亞當和夏娃日後可能偷食生命樹上的果子，於是將兩人逐出伊甸園。
《普羅米修斯》一片反覆討論著科學(理性)與信仰(宗教/迷信/神祕不可解)的衝突與對立與矛盾。

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Gary和Walter是一對「奇特」的兄弟，哥哥Gary長得很像喜劇演員Jason Segel(就是啊！)；弟弟Walter則長得很像布偶(就是啊！！)；Gary愛上一個名叫Mary的女孩、Walter則迷上電視節目《The Muppet Show》的布偶們；Gary跟Mary即將前往洛杉磯度假，慶祝兩人認識十周年紀念，疼愛弟弟的Gary不忘邀約Walter同行，並向他保證：「我一定會帶你去參觀布偶影城。」；三人帶著愉快心情來到影城，卻發現影城已經落漠、遊客三兩、雜草叢生，Walter不禁失望地想著：「這群曾經風光小螢幕的布偶們哪去了？」
偶然中，Walter聽到石油大亨準備買下布偶劇院，表面上提議將劇院改建成博物館，紀念這群曾為無數兒童帶來歡樂的布偶們；暗地裡卻準備將劇院拆掉，好開挖地底下藏量豐富的石油。
為阻止劇院遭到拆除，Gary一行人趕忙拜訪退隱演藝圈多年的大青蛙(Kermit)，告訴他若沒能在兩天內買下劇院(1千萬美元)，他和布偶夥伴們的過往回憶都將成為廢墟；念舊的大青蛙開始造訪流落各地的布偶們，邀請他們一同開場盛大的募款晚會，籌措購買劇院的資金；當布偶們一個個歸隊，大青蛙明白自己還有一個必要拜訪的對象，他此生的最愛，Miss Piggy豬小姐.....。

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