tfca的部落格

看到這張海報，我會以為《超急快遞》的英文片名是：《Ride like hell》，哈哈哈哈，這設計有問題吧？
《超急快遞》讓我看的大呼過癮，一件神祕快遞引來各方爭奪，單車快手Wilee為達使命，急速穿梭紐約街頭，逆向行駛、勇闖紅燈，與警察、情敵、惡棍展開競速，一邊證明自己是史上最強單行車王者、一邊用肉身講述「衝衝衝」的生活哲學，生命短暫敢衝就衝，別因為怕摔車、怕出意外而變得過度小心、計算、甚或裹足不前；畢竟時間不會踩煞車，青春不會踩煞車，愛情也不會踩煞車，稍稍猶豫，年紀就大了，機會就跑了，愛情就沒了。
故事概念或許簡單，但導演David Koepp將《超急快遞》拍的流暢、娛樂、好看。

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細田守導演新作《狼的孩子雨和雪》，帶給我兩小時滿滿感動，我喜歡這樣情調的作品，溫柔、傷感、不捨、釋懷....，細膩情感中見寬闊的包容氣度。
《狼的孩子雨和雪》有個充滿童話色彩的故事，敘述女大學生「花」戀上性格孤僻、眼神憂鬱的男孩「狼男」，他告訴她：「我是狼人，妳願意跟我在一起嗎？」，花堅定地說：「我願意」；兩人陷入熱戀、共組家庭、生下名為「雪」和「雨」的女兒和兒子；某個大雨紛飛夜晚，狼男意外溺斃在排水溝中，留下花和兩名孩子；成為單親母親的花該如何獨自撫養兩個狼子長大？要怎麼保護他們不讓狼人身分曝光？而在人類世界中成長的雪和雨，該如何決定自己的未來，要當「人類」還是「狼」呢？

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《半熟男女》敘述37歲的Mavis，學生時代是校園風雲人物，出了社會，離開故鄉小鎮到大城市討生活，成為知名青少年叢書的作者(掛名寫手)與人妻，生活看來順遂平靜；隨年紀增長，姣好面容漸長皺紋、婚姻落得離婚收場、賴以維生的書寫工作，亦因叢書不再受到歡迎，即將結束連載....；連串打擊令Mavis天天外出獵艷、買醉度日。
某天，Mavis收到前男友Buddy寄給她的e-mail，上頭寫著：「我的孩子出生囉！」喜訊；Buddy的信件勾起Mavis塵封多年的傷痛往事，她以為自己的不快樂來自年輕時候的遺憾，若能重新贏得Buddy的心，也許所有的錯誤都可以被消弭，也許自己能再找回內心的平靜與快樂；為扳正走歪的人生路，Mavis踏上她的返鄉之旅....。

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您最近痛失家人或摯友或深愛的伴侶嗎？覺得傷痛過於沈重而無力應付嗎？
請聯絡「阿爾卑斯」慰藉小組，我們將提供您前所未有的貼心服務，減緩死亡帶來的衝擊力道。
意者請洽：「阿爾卑斯」小組組長：白朗峰。

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抱歉，這篇文章會直接談結局喔！
陳意涵在電影《BBS鄉民的正義》裡，因為不堪鄉民的言語騷擾，站在醫院頂樓天台哭喊：「我要他們永遠記得，他們曾經用BBS殺死了一個女孩子。」

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《今天暫時停止》是「What if 假如」奇幻類型影片的經典作。
啥是「假如」奇幻類型電影？
《王牌大騙子》：「假如」律師老爸只能說實話，他該怎麼辦？
《扭轉未來》：「假如」商場金童一夜醒來發現奢華生活消失無蹤，反倒成了平凡家庭的好丈夫與好父親，他會否珍惜？

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《搖滾時代》頭一個小時讓我看的如坐針氈！
我對歌舞片的「喜、惡」粗分成兩類，一種劇情或許誇大或許過度渲染歡樂與悲傷情緒，但載歌載舞的演員們仍能透過演出傳遞細膩有味的情感，例如《萬花嬉春》、《夢幻女郎》、《芝加哥》、《髮膠明星夢》等；另一種同樣改編自百老匯歌舞劇，電影版除將場面搞得更華麗、音樂搞得更花枝、演員陣容更龐大外，情緒演繹卻容易流於浮誇與油膩，例如《金牌製作人》或者《搖滾時代》；觀眾前往百老匯觀賞歌舞劇，台上台下有著一定距離，演員不得不將動作放大表情做足，好讓坐在戲院尾端的觀眾仍能看得清楚；然而電影有別於舞台劇啊，當我看到Catherine Zeta-Jones卯足氣力只為表現咬牙切齒的忿恨嘴臉、男女主角臉上掛著超級純情的天然呆笑容、阿湯哥只有「很用力」和「非常用力」兩種表演模式(阿湯哥在《搖滾時代》的演出跟他在《心靈角落》的演出太太太像啦！)....，都讓我內心犯起一陣不舒服感。

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如果我有能力策劃一個影展，那我要辦個「喜劇」影展！
我愛看喜劇，因為現實生活過的不痛快也壓抑；我愛喜劇，因為我討厭一天到晚動動腦(難怪我白頭髮不多...)；然而對味的喜劇難尋，一旦尋著便能看上個十次、百次也不嫌煩。
在我的「經典喜劇」口袋名單中，《名模大間諜》始終名列前茅；故事講述美國成衣集團將工廠設在經濟較落後的東南亞國家，雇用童工好降低製作成本賺取利潤，怎知馬來西亞剛選出的新總理允諾要提高勞工薪資、並徹底解決童工問提。

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《舞力全開4》劇情敘述千金小姐艾蜜莉苦心練舞，盼能成為邁阿密知名舞團的專業舞者；偶然機會下認識性格開朗大方的西恩，西恩是快閃舞團『MOB』的創辦人之一，『MOB』為贏得Youtube舉辦的「最快達到千萬點擊率」競賽冠軍，不斷挖空心思玩快閃，好吸引觀眾點讚讚讚讚讚；然而此時，艾蜜莉的老爸大動作收購土地，迫使當地數千人必須搬離家園(當然包括『MOB』的練舞場地囉)，艾蜜莉為幫助男友，決定挺身與老爸對抗，她說：「讓我們用快閃表演來傳遞反集團收購土地的心聲吧，讓演出不再只是藝術，而能貼近生活議題！」
究竟，『MOB』能否順利贏得大賽？艾蜜莉能否入選舞團？西恩和艾蜜莉的戀情能否被接受？表演藝術能否跨越金錢誘惑，讓財團聽見底層民眾的微弱心聲？

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同事推薦我看一套英國影集《唐頓莊園Downton Abbey》，向來對古裝劇無特別好惡的我，將影集收入硬碟中，期待有朝一日會將它挖出來瞧瞧。
某天午餐時刻，隨手將《唐頓莊園》點開來看，僅僅觀賞開場5分鐘，便深被其劇情所吸引，影片從鐵達尼號沉沒意外講起，遙遠外海一群富翁與中產、貧民乘客全部命喪低溫海水中，階級雖有差異，但死亡襲來可是人人皆同；諷刺的是，居在內陸豪宅的唐頓莊園一家人，除對沈船意外感到震驚外(大女兒Mary的未婚夫一家人也在船上)，大夥更在意的是：「這場船難對我們會有何影響？」。
觀眾很快發現，船難事件的哀傷未能持續太久，反倒是人人各懷鬼胎、各自打算起未來出路如何云云；上流社會的冷酷無情，叫人感到心寒；僕役階級亦是如此，彼此嚼著八卦，散佈未經證實的謠言與恐慌。

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《借物少女艾莉緹》改編自Kathleen Mary Norton的知名童書《The Borrowers地板下的小矮人》，敘述小小人艾莉緹與患有心臟病的12歲男孩翔之間的純純友誼。
觀賞《借物少女艾莉緹》過程，腦海不斷想起《外星人》或《鐵巨人》等作品，影片皆不約而同訴說男孩與「非我族類」建立跨物種的友誼橋樑。
《借物少女艾莉緹》故事本身並不特別，但我挺欣賞影片的人物設定。

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好萊塢啊好萊塢，我知道您鬧劇本荒許久，「老片回收、更新特效、再次推出」的偷懶做法行之有年；既然題材已不新鮮，好歹調味過程小心點，別讓影片嚐出老朽味嘛！
柯林法洛主演的《攔截記憶碼》和阿諾主演、Paul Verhoeven導演的《魔鬼總動員》都是改編自Philip K. Dick的短篇小說《We Can Remember It for You Wholesale》，故事敘述未來世界遭受污染，可供人們居住的陸地僅剩兩大區塊：「聯邦政府」和「殖民地」；一名住在殖民地的平凡工人Douglas Quaid，工作不獲上司賞識、晚上老重複做著被追殺的惡夢而無法入眠，身心都感挫敗之餘，Douglas前往『虛擬記憶公司』，期待藉由虛擬體驗擺脫現實生活的不痛快(乖，其實看電影也有同樣功效喔！)，卻在植入記憶過程中意外發現最陌生的陌生人竟是「自己」！

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