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「台灣影評人協會」的評選範圍是以2014年台灣映期為主，所以去年一直在電影獎與《年少時代》相互針鋒的《鳥人》(今年初才在台上映)，沒有再度較勁的機會。而延續著去年的評選模式，在宛如滄海般的數百部電影中，經過第一階段的投票篩選，選出24部入圍作品(這其實已經很不容易了)。而在第二階段，再經34位影評人的投票，終於選出最後的十大得主。前幾名的票數其實遠遠拋開其他對手，第十名與第11名其實也只有差了三分，競爭可說非常激烈。外片十大名單可說是資深老將與影壇大師雲集，就連資歷最淺的保羅索倫蒂諾（首部作品為2001年的《One Man Up》）也有13年的導演資歷。另外一位史派克瓊斯雖然只有四部作品（可能是十大導演中最少的），離1999年首部作品《變腦》也有15年之久。
依照以往，十大名單大多數是評審各自上網投票的積分加總，其實少了些面對面的開會討論的拉票過程。但畢竟人數眾多，要一起開會討論是有執行上的難度。另一個角度來看，每個評審按照自己的喜好觀點(未受討論的拉票影響)，去排列出自己心中的十大，不也是一種忠於自己品味的方式，至於能不能讓你的十大成為台灣影評人協會的年度十大，有時候就是實力加上運氣的問題了。不管如何，2014年台灣上映外語片十大已經正式出爐了!

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原文出處：‧新聞學研究‧第八十七期 民95年4月。頁177-182。（所有圖文版權皆屬原著作權人所有）
書名：電影的故事（The Story of Film）
作者：馬克‧庫辛斯（Mark Cousins）
譯者：楊松鋒
出版日期：2005年12月
出 版 社：聯經出版公司

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好像是24歲時，看了艾騰伊格言（Atom Egoyan）的《念白部分》（Speaking Parts），裡面的每個人、每件事，都真實無比。這部電影、這位作者，永遠地改變了我。
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對我來說，「真實」的意思是，一個項目與另一項目之間，不僅沒有面具、沒有花招，甚至沒有轉換性的表述，甚至沒有皮膚。一個人，與另一個人，核心貼著核心。血的奔流，生命的搏動。抵著。

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在進行關於中聯／華影之影人影事資料查詢的過程中，筆者一時心血來潮，翻找了一下同時期世界各國影壇的發展概況，赫然發現同樣面對敵軍炮火猛烈侵襲的英國及法國影壇，在1939、1940年以降至1944、1945年戰爭結束這段期間的發展，與中國電影事業有太多相似之處，值得相互比對參照。限於篇幅，以下僅針對影響最為深遠的幾項重點簡單介紹：
一年零一個月

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不太緊張的時候，影評，可以是就著某電影之稍微鄭重點的意見。對一部電影之某個部位，之延展出去的縱或橫的平面，建立說法。此些說法可以來自電影本身脈絡，亦可以關於述說者個人經驗的連結或隨想，可以是一些觀察、一些洞察、一些靈光。
不緊張的影評，非指篇幅特別短，而是文章是就那個，幾件事所連成的風景，或某想法或觸動，做水平的展開。像傳唱一首親暱的歌謠，少少的情節，但韻味不絕。慢慢講，悠閒地布置起一個讓意見紮根的場景。這樣的影評，回想起來，會得出幾個簡單，但明確而難忘，的行段。

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空景、靜物經常有系統地出現在小津安二郎的影片中，有時候靜物的戲份還要多過一些重要角色，或至少也是更搶眼。由於族繁不及備載，在這裡茲就小津對於“茶壺”的使用略做介紹。事實上，要探討電影中的“物體系”，想到日本電影實在貼切不過，畢竟日本受到經過中國傳入的禪宗影響甚钜，禪的“物哀”觀念不但深植人生觀，在各種領域都能發現所謂的“萬物有靈論”，並且更在搭配了日常的普遍化，衍生出“生活禪”的美學。因而，物在日常中既是實用，同時本身也就帶有美感面向。之所以挑選茶壺，主因是時至今日，日本人的日常生活中，仍經常是一吃飽就端上茶壺來杯熱茶，茶壺影像也就頻繁出現在日本電影中，這雖非小津的專利，可是在他手上，這些尋常之物經常有非常的表現。
舉例來說，在小津第一部彩色影片《彼岸花》中，主人公平山家中時常出現兩隻茶壺，一隻鮮紅色的金屬壺是水壺，一旁還有一隻墨綠色的磁壺是茶壺。咸認為小津偏愛紅色，這在他開拍彩色影片之後堅持使用在紅色表現較為出色的膠片來拍片，意向已經非常明顯了，更不說在他這批彩色片中無處不在的紅色。因此，紅色無疑具有一定程度的重要性。那麼在這部講述裡外不一的父親，用上兩隻壺來作為象徵，似乎也是理所當然，這位父親對外鼓勵年輕女子追求自己的婚姻，但對自家的女兒婚事則多做干涉、專制獨裁。

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原文出處：開到荼蘼花事了

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原文出處 dammi的映後座談

『為母則強』，似乎所有過去很難完成的事，當成為母親之後，竟能迎刃而解，或竟能咬著牙撐過去。只是韌性十足，無比萬能或許不過是一瞬間的武裝，事過境遷仍不勝唏噓，特別是當身邊無人支持的時候，內心宛若玻璃般尤其易被擊碎，縱使擁有快樂幸福的時光，不過皆稍縱即逝，遑論望子成龍，望女成鳳。《Mommy》便說著如此為人母的掙扎。

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讀到一段談到了影評措辭的文字，有些體會。
「我的影評可能被認為比較溫和。我相信，措辭強烈的力捧或謾罵，都可以激起注意，但是我相信持平的評論更具有意義。......我的電影批評標準，包括了：編導是否具有創作誠意，作品是否表現出永恆的人性與真情，是否反映出時代的精神，以及適切運用技巧，嶄露神采等等。其中，誠意是我十分重視的條件；同樣的，我也希望誠意是這本書的特點之一。」

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原文出處https://www.facebook.com/thewalkerslegendlindancetheatre（行者The Walkers）
文字：孫得欽 / 攝影：李佳矇

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關於《模仿遊戲》。有大量雷慎入。
一、多數好萊塢名人傳記片喜歡用童年陰影來解釋他們未來在英雄之路所遇到的阻礙（例如父親或母親所造成的影響）。《模仿遊戲》也不例外，但它是用得最好的一部。如果說題材之於作者只是一種容器，關鍵在於你如何看待這個容器，倒進什麼樣的內容物，那麼《模仿遊戲》劇本之所以強大、之所以動人，正是在於甫榮獲奧斯卡最佳改編劇本獎的格雷厄姆摩爾為這個故事找到了屬於他自己的觀點，弱勢族群努力合乎社會傳統、價值標準未果的悲劇。

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