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最近檔期有《歡迎來到布達佩斯大飯店》、《絕美之城》、《一代茶聖千利休》，前陣子還有比如《寂寞拍賣師》，在這些電影中，「美」都作為一個角色、一個議題。

然而除了威斯安德森的《歡》，其他在相當篇幅描述對美的愛慕之後，終會將之與主角過往或未來的的人生做出確然連結。像是對「美」的執念，不過是面對歲月流轉與未知之某種無能為力，當無法在現實中保存、尋獲最動人的什麼，我們將這份心思寄託給物質或抽象事態。

追尋著愛美的源頭，原來是刻骨銘心的初戀；曾耽美不可自拔，如今遇到現實的人兒，一切俱退居次要……

我明白「美」負有某種功能性或解答性的任務。人的愛、人的激情與熱烈、人對永恆的敏感度、人對於終極進入與禁錮所愛之渴望……，是以我們將牽動生命的美好段落轉為更乾淨的形式去保存它、或作為一份暫且的依賴。又也以及，經驗這樣的東西，確實相當程度地模塑了我們作為如此之自己。

然而，除此之外，「美」仍是些別的。它自己就是問題，就是來源，它是抽象的、不可見的，它難付諸話語亦不可能量化，而儘管如此，它竟進駐或甚至蒙覆了地成為現實的本身。這是它的神秘，於是是它的恐怖。

它成為一個人自己的現實。像一獸籠，構成這個人的宇宙，囚禁地讓他無法與現實的他人有現成的來回。美的問題，孤獨的問題，在找尋答案之前，我們不一定能說明與證明給世界這些問題真曾成立。

處在此樣事態的人們，表面上他們似乎迷戀流連於此與彼個美麗的物事，可事實是，那不過就是這些人的靈魂可接受的暫時棲息之所。因為，物事是有限的、對單一物事的感受是有限的，一個人之接上星空或黑夜的那個深邃、那個所有介面全數打開…的持續推進、持續更纖細也更強韌，則是無窮湧出的。是以他們若非縮減頻道以讓自己忍受地鎖進於已尋獲之物事、後續只會有毫微的微校差異，就是得朝著仍可能其實空無一物的遠方宇宙作近乎徒勞的邁進。

至此，「美」已非人生中曾發生的、現實中可落實被辨識的任何漂亮或甜蜜，懷舊或遺憾……；它不是討人喜歡的「好」，它是決絕而暴力的「對」。

到最後，我們發現愛美的自己，這個肉身、這個人生，原來不過就是某更大什麼的暫時棲息之所。......無視於任何抗議或嗚咽，從活著與死去的身體呼嘯穿過，它繼續飛向它更大的計畫、更深的傾心……