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原文出處：radytobe.com（radyfu的網路日誌）
從「暮光之城」後，美國流行文化界再次吹起了「吸血鬼瘋」，而且這次瘋得很徹底，可以說吸血鬼魅力是以超級海嘯的等級席捲了全美，而餘波自然璗及世界範圍（因為好萊塢片向來在世界各地通行無阻），光這幾年我們就看到各種數不甚數的關於吸血鬼的影視作品：「吸血鬼日記」、「噬血真愛」、「決戰異世界」、「凡赫辛」、「黑影家族」等等，我相信還有更多沒引進台灣的此類作品。
光今年開春就有兩部風格、主題截然不同的吸血鬼電影：「吸血鬼學院」跟「噬血戀人」。
「吸血鬼學院」是一部標準的YA片，根據同名暢銷小說改編，你可以想像她是「哈利波特」的吸血鬼版，就是一個全部都是吸血鬼的校園發生的青春成長故事，這裡跟所有美國校園一樣，充滿著八卦、競爭、黑函，唯一不同的是，這裡沒有Facebook，沒有I Phone，然後日夜顛倒，是白天休息，晚上上課。另外更重要的特色自然是，即使沒有胸大無腦的金髮啦啦隊長跟暴力衝動的橄欖球隊隊員，但動情激素一樣肆意地在空氣中流動，挑動著身體的每個部位。
這是一個混和了陰謀、詭計、自我價值追尋、動作，還有必然的愛情的輕鬆喜劇，大概對成年人來講許多橋段太過荒謬與白痴，但是她的目標族群本來就是為數龐大的少女觀眾，把自己幻想成為擁有優異血統的「種族」，擁有各種神秘而強大的魔力，能夠為自己的人生作主。
其實這是個有趣的文化進程，由21世紀開始，所有這類「言情小說」，女性恢復了自主權，她們擁有異能（如同之前的「美麗魔物」、「駭骨之城」），少女們早已經擺脫了公主的柔弱形象，取而代之的是，這次挑選她們的不是王子，而是上帝，因為上帝之手的「輕點」，讓她們如此不同，帶著天賦的能力與命定的使命，要去解救世界，每個角色都訴求獨立自主的女性形象，但是，她們真的自由了嘛？顯然不是，因為上訴所有故事，沒有一個女性不是受到「愛情」所奴役的，只是她們從被動地等待被救援，到主動追求愛情，但是她們的心還是渴望著、等待著成為一個愛的奴隸！這是最有趣的女性意識的悖論，因為真正的自我解放應該是無縛於任何的東西，不管是父權社會或傳統價值，但所有這些女性作者創作出來的故事都在傳遞著「被愛束縛」才是超越所有特異功能的人生終極「成就」，因此，表面上，女性解放了，但她們只是從父權更迫不亟待地奔向另一個纏縛的麾迷底下，她們的心跟肉體可能比以往更渴望被「拘役」，被愛情囚禁吧！
「噬血戀人」則是一部饒富趣味的藝術電影，由知名導演賈木許（曾執導『愛情不用尋找』）籌劃多年後拍攝而成，本片有別所有我看過的吸血鬼電影，她如此和緩而優雅，沒有大量飛濺的廉價血漿，沒有呲牙咧嘴的殘暴影像，更沒有飛天遁地的特效，我想主要是導演是著迷於吸血鬼文化的，所以他用自己的方式形塑了這種優異種族最可能的真實樣貌，去想像活在21世紀的吸血鬼是怎樣「融入」人類生活的，怎樣隱身在「摩登」社會的。
在不能隨意殺人吸血的年代，他們又如何維持吸血的本能而存活下來呢？如果她們真的存在，他們的生活型態是怎樣的？過著怎樣的生活？這可以說是「最寫實」的吸血鬼電影。
片中的他們彷彿才是人間真正的最後貴族，活在洵美華麗的生命印痕中，與他們為伴的是人類文明的精粹，不管是文學作品，還是古典畫作，抑或是各種音樂。但再怎麼精緻的外衣，都粉飾不了蒼涼生命的本質……片中最有趣的是這群真正意義上的不死人，稱人類為「活死人」，因為他們嘲諷、看輕現在的人類只是活著，但心靈卻如此空洞如同死屍，人類忽視自古以來璀璨文明的印記，而耽溺於酒精、毒品、電玩、性愛、名利，過著無意義的生活型態。所以當女吸血鬼告訴男吸血鬼：「你該活在當下，享受每一個片刻時」，如此嘲諷，因為他們是如此永恆的存在，甚且學著要珍惜時光與每個稍縱即逝的當下，短促生命的人類卻有著大把的時光等待虛擲，一如我們人手幾張的信用卡，不斷地透過虛無的消費來填滿未盡而無垠廣大的時間黑洞……似乎在控訴著：「生命如此美好，卻又如此冗長……」（電影『愛慕』中的經典台詞）
不管如何，吸血鬼傳說突然在21世紀成為一種流行文化的顯學，這是一個異常有趣又弔詭的文化現象，是時下的年輕人更渴望永生？更嚮往華麗的貴族生命型態？更希望自己如此獨一無二嘛？我還沒有具體的答案，但是可以看出來一個真實的現象：人的存在感正在消失，而渺小感正不斷放大。
這是個有趣的課題，我盡量簡述之（詳盡的理論，以後有機會再闡述），自從網路發達後，理論上人們擁有了「更大的空間」，因為我們侵入的不只是實質空間（實質空間因人口增加而急遽縮小中），現代的人，只要願意，都可以有一個此生都無法佔滿的雲端空間，而且我們如此自由地在真實世界與虛擬世界（臉書、網路、遊戲、各種通訊軟體）穿梭，玩著各種角色扮演的遊戲，理論上，世界變小了，我們可以在一天之內去到地球上的任何地方，更可以縮短到三秒鐘，透過google大神的網絡看到男、北極的景象，但世界縮小的同時，人卻沒有跟著「長大」，反而讓心靈中空洞的世界更被無限的放大，意思是，網海茫茫，任何人在其中都只是一隻蜉蝣，所以我們急著打卡，急著分享，急著告知人家「我要睡了」，然後偶爾透過分享「我生病了」去索討乞求那些毫無溫度的「讚」，好證明自身的存在……
因為世界如此巨大（尤其宇宙學更加強了這一點），每個人都急著在人海、在網海找到生存空間、自身價直與定位，所以我們渴求一份「永恆」可以證明自己「曾經存在」的雲端私空間，好儲存我們短暫一生的所有資訊，生怕死後一切灰飛煙滅，如此，我們便好似不曾存在過。我們如此害怕平凡，卻比以往任何時後更平凡了（我們都只是77億人口中的一個，就好像我們打開一個螞蟻窩，每一隻螞蟻都是一樣的渺小、獨特性那般）。
這些元素是否很熟悉呢？沒錯，他正是吸血鬼文化的核心：華麗的貴族（趨於平凡化）與永生（存在感的消失），看到了嘛，如此無意識地讓吸血鬼大軍攻佔主流文化市場，只為了心理尋找到一絲生存的價值，希望自己的存在是可以被銘記的，透過科技讓我們的一部分靈魂在雲端中「永生」。
從「暮光之城」後，美國流行文化界再次吹起了「吸血鬼瘋」，而且這次瘋得很徹底，可以說吸血鬼魅力是以超級海嘯的等級席捲了全美，而餘波自然璗及世界範圍（因為好萊塢片向來在世界各地通行無阻），光這幾年我們就看到各種數不甚數的關於吸血鬼的影視作品：「吸血鬼日記」、「噬血真愛」、「決戰異世界」、「凡赫辛」、「黑影家族」等等，我相信還有更多沒引進台灣的此類作品。
光今年開春就有兩部風格、主題截然不同的吸血鬼電影：「吸血鬼學院」跟「噬血戀人」。
「吸血鬼學院」是一部標準的YA片，根據同名暢銷小說改編，你可以想像她是「哈利波特」的吸血鬼版，就是一個全部都是吸血鬼的校園發生的青春成長故事，這裡跟所有美國校園一樣，充滿著八卦、競爭、黑函，唯一不同的是，這裡沒有Facebook，沒有I Phone，然後日夜顛倒，是白天休息，晚上上課。另外更重要的特色自然是，即使沒有胸大無腦的金髮啦啦隊長跟暴力衝動的橄欖球隊隊員，但動情激素一樣肆意地在空氣中流動，挑動著身體的每個部位。
這是一個混和了陰謀、詭計、自我價值追尋、動作，還有必然的愛情的輕鬆喜劇，大概對成年人來講許多橋段太過荒謬與白痴，但是她的目標族群本來就是為數龐大的少女觀眾，把自己幻想成為擁有優異血統的「種族」，擁有各種神秘而強大的魔力，能夠為自己的人生作主。
其實這是個有趣的文化進程，由21世紀開始，所有這類「言情小說」，女性恢復了自主權，她們擁有異能（如同之前的「美麗魔物」、「駭骨之城」），少女們早已經擺脫了公主的柔弱形象，取而代之的是，這次挑選她們的不是王子，而是上帝，因為上帝之手的「輕點」，讓她們如此不同，帶著天賦的能力與命定的使命，要去解救世界，每個角色都訴求獨立自主的女性形象，但是，她們真的自由了嘛？顯然不是，因為上訴所有故事，沒有一個女性不是受到「愛情」所奴役的，只是她們從被動地等待被救援，到主動追求愛情，但是她們的心還是渴望著、等待著成為一個愛的奴隸！這是最有趣的女性意識的悖論，因為真正的自我解放應該是無縛於任何的東西，不管是父權社會或傳統價值，但所有這些女性作者創作出來的故事都在傳遞著「被愛束縛」才是超越所有特異功能的人生終極「成就」，因此，表面上，女性解放了，但她們只是從父權更迫不亟待地奔向另一個纏縛的麾迷底下，她們的心跟肉體可能比以往更渴望被「拘役」，被愛情囚禁吧！
「噬血戀人」則是一部饒富趣味的藝術電影，由知名導演賈木許（曾執導『愛情不用尋找』）籌劃多年後拍攝而成，本片有別所有我看過的吸血鬼電影，她如此和緩而優雅，沒有大量飛濺的廉價血漿，沒有呲牙咧嘴的殘暴影像，更沒有飛天遁地的特效，我想主要是導演是著迷於吸血鬼文化的，所以他用自己的方式形塑了這種優異種族最可能的真實樣貌，去想像活在21世紀的吸血鬼是怎樣「融入」人類生活的，怎樣隱身在「摩登」社會的。
在不能隨意殺人吸血的年代，他們又如何維持吸血的本能而存活下來呢？如果她們真的存在，他們的生活型態是怎樣的？過著怎樣的生活？這可以說是「最寫實」的吸血鬼電影。
片中的他們彷彿才是人間真正的最後貴族，活在洵美華麗的生命印痕中，與他們為伴的是人類文明的精粹，不管是文學作品，還是古典畫作，抑或是各種音樂。但再怎麼精緻的外衣，都粉飾不了蒼涼生命的本質……片中最有趣的是這群真正意義上的不死人，稱人類為「活死人」，因為他們嘲諷、看輕現在的人類只是活著，但心靈卻如此空洞如同死屍，人類忽視自古以來璀璨文明的印記，而耽溺於酒精、毒品、電玩、性愛、名利，過著無意義的生活型態。所以當女吸血鬼告訴男吸血鬼：「你該活在當下，享受每一個片刻時」，如此嘲諷，因為他們是如此永恆的存在，甚且學著要珍惜時光與每個稍縱即逝的當下，短促生命的人類卻有著大把的時光等待虛擲，一如我們人手幾張的信用卡，不斷地透過虛無的消費來填滿未盡而無垠廣大的時間黑洞……似乎在控訴著：「生命如此美好，卻又如此冗長……」（電影『愛慕』中的經典台詞）
不管如何，吸血鬼傳說突然在21世紀成為一種流行文化的顯學，這是一個異常有趣又弔詭的文化現象，是時下的年輕人更渴望永生？更嚮往華麗的貴族生命型態？更希望自己如此獨一無二嘛？我還沒有具體的答案，但是可以看出來一個真實的現象：人的存在感正在消失，而渺小感正不斷放大。
這是個有趣的課題，我盡量簡述之（詳盡的理論，以後有機會再闡述），自從網路發達後，理論上人們擁有了「更大的空間」，因為我們侵入的不只是實質空間（實質空間因人口增加而急遽縮小中），現代的人，只要願意，都可以有一個此生都無法佔滿的雲端空間，而且我們如此自由地在真實世界與虛擬世界（臉書、網路、遊戲、各種通訊軟體）穿梭，玩著各種角色扮演的遊戲，理論上，世界變小了，我們可以在一天之內去到地球上的任何地方，更可以縮短到三秒鐘，透過google大神的網絡看到男、北極的景象，但世界縮小的同時，人卻沒有跟著「長大」，反而讓心靈中空洞的世界更被無限的放大，意思是，網海茫茫，任何人在其中都只是一隻蜉蝣，所以我們急著打卡，急著分享，急著告知人家「我要睡了」，然後偶爾透過分享「我生病了」去索討乞求那些毫無溫度的「讚」，好證明自身的存在……
因為世界如此巨大（尤其宇宙學更加強了這一點），每個人都急著在人海、在網海找到生存空間、自身價直與定位，所以我們渴求一份「永恆」可以證明自己「曾經存在」的雲端私空間，好儲存我們短暫一生的所有資訊，生怕死後一切灰飛煙滅，如此，我們便好似不曾存在過。我們如此害怕平凡，卻比以往任何時後更平凡了（我們都只是77億人口中的一個，就好像我們打開一個螞蟻窩，每一隻螞蟻都是一樣的渺小、獨特性那般）。
這些元素是否很熟悉呢？沒錯，他正是吸血鬼文化的核心：華麗的貴族（趨於平凡化）與永生（存在感的消失），看到了嘛，如此無意識地讓吸血鬼大軍攻佔主流文化市場，只為了心理尋找到一絲生存的價值，希望自己的存在是可以被銘記的，透過科技讓我們的一部分靈魂在雲端中「永生」。
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