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一名攝影師，偶然拍到一對在公園調情的男女。女方發現自己成為鏡頭下的人物，大驚失色，趕忙要求攝影師將照片交出。
攝影師面對這名謎樣的女子，心中微妙情緒蕩漾，他拒絕交出底片，卻在日後沖洗照片時，發現驚人的祕密。
不斷加洗放大的相片中，意外拍到兇殺案的過程，一個神祕的女人、一把隱藏在樹後的槍、一具倒地的屍體、還有一個陷入謎團的攝影師，全部糾葛在一起....。
山羊鬍說：春光乍洩就是講虛實，講一切的真假難辦。
虛與實是電影重要的命題。
導演Michelangelo Antonioni請了一群默劇演員貫穿全片，他們代表導演對於虛實的批判。
默劇演員們面對空氣，模擬真實。他們起鬨玩網球，雙方你來我往，打著人們看不到的網球，左方揮拍、右方接拍。而其他友人們，則煞有其事的看著兩人互打球賽。
這段看似冗長、無關緊要的片段，卻精準地呈現了導演所要傳達的理念：人生的荒謬與虛實。
人生就像這場默劇球賽，所有我們追尋的一切：愛情、財富、權力....，看來如此真實，卻又如此縹緲。
劇中男主角發現謀殺案、發現屍體時，他尋訪案件真相的過程，就是一個人生旅程的微觀。
而當最後結局揭露，當他再度失去所有的一切，正是人生結束的隱喻。
生命步入終點之際，所有我們在乎、在意的一切，皆成過往雲煙。它們存在過嗎？擁有的權力、擁有的華衣美食、擁有的愛情....，忽然間都變成了默劇演員玩弄的那顆虛假網球，它存在，它也不存在。
重點是玩球的人，只有當我們汲汲於名利時，這顆網球才會出現，擺盪在你我之間；反之，它只不過是一個莫名、空無的想像。
導演Antonioni才剛在上個月過世，這個時間點看春光乍洩，或許是適當的時機吧。
Antonioni輝煌的一生，隨著他的離去，劃下句點。
生命結束，輝煌褪去，是虛；但影片卻能長久流傳，是實。
只是，春光乍洩並非容易下嚥的電影，它太冷靜，大半觀眾對該片聳動劇情或有興趣，但過度冷靜的拍攝手法，恐怕難能引起太多共鳴。
如果電影無法引起大眾的共鳴，那麼，藝術的實，不就也只是一種虛嗎？

愛情萬歲的虛實
春光乍洩的虛實對辯，讓我在看完電影後，久久無法抽身。
我發現不少電影，也存在著同樣的虛實論調。印象最深刻的，應該是蔡明亮的愛情萬歲吧。
愛情萬歲講的是寂寞都市的愛情，三個主要角色在城市遊蕩、碰撞出短暫的交會。
最精彩的一場戲，是房仲業務楊貴媚帶著三立一哥陳昭榮到她準備出售的公寓做愛；而李康生則藏身在公寓中，他是遊民、落魄的年輕人，藉著尚未出租、出售的公寓，當作棲身之地。
當楊貴媚跟陳昭榮做愛時(實)，李康生則在床底下自慰(虛)。有趣的是，楊貴媚雖然和陳昭榮有著實體上的接觸，但倆人的心靈卻是萬般空虛，對他們而言，做愛只是一種慾望、一種需求。可是，床底下的李康生，卻因為心中有著對陳昭榮的愛意，讓他的自慰成了這場性愛唯一的真實與滿足。
得到肉體的人，心中空著一個大洞；沒得到肉體的人，心中卻是滿滿的幸福。這樣的虛實情境，既是殘酷卻又甜蜜啊。

口白人生的虛實
情緒頻臨崩潰的劇作家艾瑪湯普遜正撰寫著新書，內容關於某平凡的國稅局上班族，如何一步步走入生終點。
艾瑪以為自己只是寫著一名虛幻角色的生與死。然而，她不知道的是其筆下的人物並非虛幻，因為在現實生活中，有個平凡的國稅局上班族(威爾法洛)，正過著艾瑪筆下的生活。
艾瑪原本要以死亡作為小說的結局，但威爾的出現，打亂了她的思索。
問題是：如果小說要成為經典，主角非死不可呢？
如果主角死了，可以讓小說成為曠世之作，可以讓艾瑪享有大筆的財富、享有名聲；可以讓平凡的威爾，在他身故後，永遠隱身在經典小說之中，流傳後世呢？
名利、名聲是虛還是實？生命結束後的光榮燦爛，又是虛、是實？
如果你/妳是小說家、你/妳小說筆下的角色，會怎麼選擇自己的結局？

李安的虛實與陰陽
導演李安的作品總是兼顧著陰陽與虛實，有人說他的作品中庸、八面玲瓏、各方討好。但李安導演的虛實並容，卻相當的迷人。
他的作品卻常有虛實交錯的閱讀樂趣。
在電影推手中，老父親(郎雄)在美國中餐廳做事，由於動作太慢，引來餐廳老闆的不滿。老闆在工作結束後，馬上開除郎叔，郎叔不願離去，執意待在餐廳內，他說：如果推的動我，我就離開。
餐廳老闆遂要求員工們將郎叔給抬出餐廳，郎叔一運氣、馬步一紮，練家子的他，頓時成了不動明王。
郎叔的外表是虛，頹頹老者，處在一堆年輕人中，看來弱不禁風。但正因為他外表的虛，才更能比對出年輕力盛的實。
然而，外表是虛，內在卻實。郎叔一抬手、一吐勁，便將一群年輕人給震飛的老遠。
這時的郎叔外表為實，他的力量遠在人們之上。然而，他之所以奮力抵抗，是因為現實生活的困境、因為孩子的遺棄，武術的實，又對應到心裡層面的虛。
虛實的交替，一如推手這種以柔克剛的武術，乍看是虛，內力卻強勁穩健。
推手雖然是李安導演的第一部電影，但其結局，已經確立往後李安導演以柔克剛、看虛還實的人生態度。
一如導演臥虎藏龍中，李慕白的經典台詞：將手緊握(實還虛)，什麼都沒有；把手放開(虛還實)，才能擁有一切。

嫌疑犯X的獻身中的愛情虛實
推理小說嫌疑犯X的獻身裡，花崗靖子跟女兒花理意外殺了不斷騷擾、索求無度的前夫富堅，她們驚慌之際，暗戀靖子的鄰居：天才數學家石神主動出面幫忙。
他幫靖子處理屍體、教導她們如何瞞騙警方的追查，所有一切都在石神的掌握中，警方的辦案方向，也確實按照他佈下的線索前進。
然而，即使是偉大的數學家，都無法排除解答問題時可能碰上的意外數。這個意外，一個是石神的大學好友湯川介入警方的辦案，一名觀察細膩、重實際研究的物理學家；另一個則是同樣愛戀靖子的男子的出現。
石神、靖子、湯川同時陷入了難題，其貌不揚石神該如何排除他對追求者的忌妒？靖子可以追求真愛、還是一輩子活在石神的陰影下？而湯川，該如何面對好友犯罪的事實？
東野圭吾的推理小說嫌疑犯X的獻身，有著精彩虛實的辯論。
推理小說最常見的公式：兇手總努力用虛假的證據來隱瞞真正的事實。
虛與實，一直是推理小說迷人之處，讀者可否看出作者的佈下的迷陣、找出那絲毫的實情，成了作家對讀者的公開挑釁。
X的獻身以雙線進行，一條是清晰可見的虛，即是石神隱瞞犯罪的過程；一條則是見不到的實，將虛轉實，利用人們貫常的盲點，引導讀者到錯誤的情境中。
然而，小說迷人之處，不光是單純的犯罪推理，它對愛情的虛實論點，更讓人難忘。
石神在人前隱瞞深愛靖子的事實，害怕事實可能危及他佈下的迷陣。
吊詭的是，當人們發現石神暗戀靖子的事實時，卻又因為這個事實，而引出另外一個更龐大的虛構。
石神的愛情，左右了故事的結局，最真實的愛情與最虛假的掩飾，引發連串的反覆與猜忌。
愛情，究竟是人性救贖？還是墮落？
從電影到小說，從作家到導演，創作者用他們的人生經歷、天馬行空的想法，帶給觀眾一場場觀念、思惟的啟發。
虛與實、真與假、電影與現實、小說與人生....，我們周遭存在的一切，不正是這樣兩面性的奇妙狀態嗎？