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「人長大了，真的什麼都變了」
電影中，張孝全躺在床上，很感慨地說了這麼一句話。
而我，卻全然沒有被打動。這本來該是一句混雜著〝成長與失落〞的對白，咀嚼起來，竟然如此的無味？
昨天山羊鬍打電話來說他有盛夏光年的電影首映票，問我要不要去看？我昨晚也悶的心慌，當然就答應了。
我們的座位是第二排，哇，好前面！可得仰著頭看電影哩。不過是免費的，也就算了。更何況，開演前，影片中的三位主角也有來到現場，而張孝全，呼，恰恰好坐我的前面位置！銀幕上的人物躍下銀幕，還是有其魅力的。
盛夏光年用簡單的一句話來說就是：很會盧的人碰到很陰沈的人。
劇中兩個主角：守恆和正行。一個很盧(就是很會黏人)；一個，則是很陰沈。因為個性上的差異，才會造成戲劇效果，造成一進一退，一攻一守的樂趣。讓觀眾在兩個人的互動中，得到樂趣。
而女主角惠嘉，恰巧是兩個男主角的混合。擔任兩人衝突的潤滑劑，或者：引發劑。
電影的前半段，拍的輕鬆有趣，我喜歡一些莫名的片段，比如說正行和惠嘉蹺課去台北，兩人做愛前，正行害羞的問「怎麼做」，那種不知如何是好的青澀。
以及，騎腳踏車比賽，融合著忌妒與好奇的三人對抗。看著兩個男生越騎越快，把女主角甩在身後，暗喻了女性在這場三角戰爭中的地位。
又或者，當惠嘉發現正行可能喜歡守恆時，她跑去正行家質問，正行對喜歡他的惠嘉說對不起時，惠嘉體貼的一握手。我喜歡當下的情緒。
而惠嘉跑去看守恆比賽，兩人在體育館內的爭執，惠嘉一句：「還不都是因為你！」，也是來的恰好，把女生的無奈又不甘心，都表達出來。
然而，盛夏光年仍然不是一部成熟的電影。它好看，故事也講的流暢。男女主角，美的美，帥的帥。演技也算自然。但我還是無法被這部青春活力的影片給打動。
我很不喜歡刻意。這是國片的一個奇怪特點。就像「十七歲的天空」，我很討厭楊佑寧的角色，因為他太刻意〝裝清純、可愛〞了。
而盛夏光年，張孝全(守恆)的角色是過度單純、過度好動(即使影片解釋他為過動兒)、張睿家(正行)的角色，又過度的隱諱。這對我來說，就是一種刻意。
守恆不斷的：喂喂喂，你為什麼不理我？而正行不斷的退縮。就是一種刻意。
雖可解釋為：正行喜歡守恆，不敢表達，因為怕被拒絕。這樣的隱諱我可以接受。但是全片2/3的時間，都是正行老著一張臉在拒絕守恆的所有邀約，慢慢的讓我不耐！
觀眾的情緒沒有出口，導演太過火的表現：害怕與無奈。我從一開始同情正行這個角色，到後來覺得：活該。
電影裡，唯一讓觀眾看到正行〝稍微〞大膽表現愛意，就是守恆睡覺時，正行把書本從他臉上拿下來的段落。僅此而已。之後，就是正行不斷的淚水、不斷的逃避。
我一直很喜歡「愛情萬歲」，同樣是兩男一女的角色設定，但是對白更少的「愛情萬歲」，卻懂著利用小片段來展現主角的愛意。光是一段陳昭榮和楊貴媚床上做愛，而小康躲在床底的段落，就張力無限，既是忌妒、又是羨慕、又是情緒投射。
但是盛夏光年沒有這樣的片段。他們的愛情故事，真的猶如白開水。飲之無味。
我原以為片中出現的921大地震，會為主角們的關係帶來新的啟發，結果沒有。921也只是921。沒有三人共同經歷災難的劫後餘生，或者對人生的體驗。地震落得只有闡述時間的功能。
最讓我無法理解的，是守恆跟正行的關係是什麼？他們之間存在的是愛情？友情？
當守恆跟正行發生性關係之後，正行選擇離開，並且打了通電話給惠嘉，他跟她說：不管發生什麼事情，你們都要好好在一起。
至此，我以為：喔？正行畢竟退縮了。也許這份友誼就這樣結束了，不啻是一個美好又遺憾的收尾。
結果影片的下一場戲，就是三人同車一起回故鄉的行動。嗯？沒搞錯吧？這三個還能湊在一起啊？(原來一場性關係，並沒有讓兩個男主角之間感到尷尬喔？)
守恆把大家帶到海邊，說好久沒看到海…海…電影有呈現海的意象嗎？我是說：海，對這三名主角有意義嗎？導演根本沒有交代海對主角的特殊意義，然後突然要觀眾去體會主角看到海時的感動？抱歉，做不到。
而盛夏光年影片中最大的缺陷，恰巧落在看海時的一段衝突。
守恆逼問正行：我們是好朋友，不是嗎？好朋友不是什麼事情都會說出來的嗎？
正行眼淚直流，最後終於說出：好朋友是不是？好，我告訴你，我怕我告訴你，你就不會和我當朋友了…我…我喜歡你！！！
噹！普天同慶啊！正行終於說出來了。我有鬆一口氣嗎？沒有！老天爺，這是怎麼一回事？我完全不懂了。
如果今天守恆不喜歡正行，那麼他們之前發生的性關係是怎麼一回事啊？人家都跟你尬了耶，你還怕他知道你喜歡他，他會無法接受喔？原來告白的殺傷力，比兩個男生發生性關係還嚴重？你們都肉體相見了耶！先生，肉體耶！
然後守恆聽到正行告白，也蹦出了一句話：你真的是我最好的朋友！
噹！我又傻了！什麼啊？難道你跟男生上床，只是因為你不想失去朋友？這…這犧牲…會不會太大了？還是，你不敢說出自己的性向？還是，想要替女生留點面子？
啊啊啊啊啊啊！看到結局。我實在傻在那兒。別跟我說這是〝開放式〞的結局，我覺得這不是開放哩，這是莫名其妙！
電影中，張孝全躺在床上，很感慨地說了這麼一句話。
而我，卻全然沒有被打動。這本來該是一句混雜著〝成長與失落〞的對白，咀嚼起來，竟然如此的無味？
昨天山羊鬍打電話來說他有盛夏光年的電影首映票，問我要不要去看？我昨晚也悶的心慌，當然就答應了。
我們的座位是第二排，哇，好前面！可得仰著頭看電影哩。不過是免費的，也就算了。更何況，開演前，影片中的三位主角也有來到現場，而張孝全，呼，恰恰好坐我的前面位置！銀幕上的人物躍下銀幕，還是有其魅力的。
盛夏光年用簡單的一句話來說就是：很會盧的人碰到很陰沈的人。
劇中兩個主角：守恆和正行。一個很盧(就是很會黏人)；一個，則是很陰沈。因為個性上的差異，才會造成戲劇效果，造成一進一退，一攻一守的樂趣。讓觀眾在兩個人的互動中，得到樂趣。
而女主角惠嘉，恰巧是兩個男主角的混合。擔任兩人衝突的潤滑劑，或者：引發劑。
電影的前半段，拍的輕鬆有趣，我喜歡一些莫名的片段，比如說正行和惠嘉蹺課去台北，兩人做愛前，正行害羞的問「怎麼做」，那種不知如何是好的青澀。
以及，騎腳踏車比賽，融合著忌妒與好奇的三人對抗。看著兩個男生越騎越快，把女主角甩在身後，暗喻了女性在這場三角戰爭中的地位。
又或者，當惠嘉發現正行可能喜歡守恆時，她跑去正行家質問，正行對喜歡他的惠嘉說對不起時，惠嘉體貼的一握手。我喜歡當下的情緒。
而惠嘉跑去看守恆比賽，兩人在體育館內的爭執，惠嘉一句：「還不都是因為你！」，也是來的恰好，把女生的無奈又不甘心，都表達出來。
然而，盛夏光年仍然不是一部成熟的電影。它好看，故事也講的流暢。男女主角，美的美，帥的帥。演技也算自然。但我還是無法被這部青春活力的影片給打動。
我很不喜歡刻意。這是國片的一個奇怪特點。就像「十七歲的天空」，我很討厭楊佑寧的角色，因為他太刻意〝裝清純、可愛〞了。
而盛夏光年，張孝全(守恆)的角色是過度單純、過度好動(即使影片解釋他為過動兒)、張睿家(正行)的角色，又過度的隱諱。這對我來說，就是一種刻意。
守恆不斷的：喂喂喂，你為什麼不理我？而正行不斷的退縮。就是一種刻意。
雖可解釋為：正行喜歡守恆，不敢表達，因為怕被拒絕。這樣的隱諱我可以接受。但是全片2/3的時間，都是正行老著一張臉在拒絕守恆的所有邀約，慢慢的讓我不耐！
觀眾的情緒沒有出口，導演太過火的表現：害怕與無奈。我從一開始同情正行這個角色，到後來覺得：活該。
電影裡，唯一讓觀眾看到正行〝稍微〞大膽表現愛意，就是守恆睡覺時，正行把書本從他臉上拿下來的段落。僅此而已。之後，就是正行不斷的淚水、不斷的逃避。
我一直很喜歡「愛情萬歲」，同樣是兩男一女的角色設定，但是對白更少的「愛情萬歲」，卻懂著利用小片段來展現主角的愛意。光是一段陳昭榮和楊貴媚床上做愛，而小康躲在床底的段落，就張力無限，既是忌妒、又是羨慕、又是情緒投射。
但是盛夏光年沒有這樣的片段。他們的愛情故事，真的猶如白開水。飲之無味。
我原以為片中出現的921大地震，會為主角們的關係帶來新的啟發，結果沒有。921也只是921。沒有三人共同經歷災難的劫後餘生，或者對人生的體驗。地震落得只有闡述時間的功能。
最讓我無法理解的，是守恆跟正行的關係是什麼？他們之間存在的是愛情？友情？
當守恆跟正行發生性關係之後，正行選擇離開，並且打了通電話給惠嘉，他跟她說：不管發生什麼事情，你們都要好好在一起。
至此，我以為：喔？正行畢竟退縮了。也許這份友誼就這樣結束了，不啻是一個美好又遺憾的收尾。
結果影片的下一場戲，就是三人同車一起回故鄉的行動。嗯？沒搞錯吧？這三個還能湊在一起啊？(原來一場性關係，並沒有讓兩個男主角之間感到尷尬喔？)
守恆把大家帶到海邊，說好久沒看到海…海…電影有呈現海的意象嗎？我是說：海，對這三名主角有意義嗎？導演根本沒有交代海對主角的特殊意義，然後突然要觀眾去體會主角看到海時的感動？抱歉，做不到。
而盛夏光年影片中最大的缺陷，恰巧落在看海時的一段衝突。
守恆逼問正行：我們是好朋友，不是嗎？好朋友不是什麼事情都會說出來的嗎？
正行眼淚直流，最後終於說出：好朋友是不是？好，我告訴你，我怕我告訴你，你就不會和我當朋友了…我…我喜歡你！！！
噹！普天同慶啊！正行終於說出來了。我有鬆一口氣嗎？沒有！老天爺，這是怎麼一回事？我完全不懂了。
如果今天守恆不喜歡正行，那麼他們之前發生的性關係是怎麼一回事啊？人家都跟你尬了耶，你還怕他知道你喜歡他，他會無法接受喔？原來告白的殺傷力，比兩個男生發生性關係還嚴重？你們都肉體相見了耶！先生，肉體耶！
然後守恆聽到正行告白，也蹦出了一句話：你真的是我最好的朋友！
噹！我又傻了！什麼啊？難道你跟男生上床，只是因為你不想失去朋友？這…這犧牲…會不會太大了？還是，你不敢說出自己的性向？還是，想要替女生留點面子？
啊啊啊啊啊啊！看到結局。我實在傻在那兒。別跟我說這是〝開放式〞的結局，我覺得這不是開放哩，這是莫名其妙！
我喜歡盛夏光年嗎？這部電影確實比「十七歲的天空」好看多了，但它不夠深刻。它展現的困惑與矛盾都還不到位。
盛夏光年的好，大概是它的精緻，它在場景設計上的用心、出眾的攝影、還有導演講故事，不疾不徐的穩定。而三名年輕演員演的也夠自然。張孝全從孽子到盛夏光年，型和演技都有成長。
女主角楊淇，戲份不多，可以表現的空間也不夠大，但我喜歡她眼神中的剛毅和執著。…還有我老會注意到她的翹唇和短小朝天鼻。
新人張睿家，導演用這個人有特別的意思嗎？他真的長得有像藍宇的劉燁哩，害我常常會以為自己在看藍宇。
只是，盛夏少了主角的徬徨，少了主角間互動的曖昧，所以它的味道太清淡，清淡到我幾乎看不到年輕的疑惑，看不到主角的掙扎，也感受不到主角的傷心與難過。
雖然三位主角都不斷貢獻他們的眼淚，不過，我寧願多看點衝突。多一點彼此的糾葛，才會有多一點的力量。
原本以為看完電影會有映後座談會，可惜沒有，不然我有個問題想要問導演，很重要很重要很重要的問題，那就是：為什麼這部電影的角色，通通不愛按電鈴？
裡面的主角去別人家，都是用手掌拍門，碰碰碰碰碰碰碰！到底是怎麼回事啊？是沒有電鈴喔？聽的我好煩哩，一直拍一直拍！這算是表現主角都很好動？很青春？很有活力嗎？
嗯，建議導演…或許可以換個方式表現吧？(被拍門聲音弄的有點神經衰弱中…)
盛夏光年的好，大概是它的精緻，它在場景設計上的用心、出眾的攝影、還有導演講故事，不疾不徐的穩定。而三名年輕演員演的也夠自然。張孝全從孽子到盛夏光年，型和演技都有成長。
女主角楊淇，戲份不多，可以表現的空間也不夠大，但我喜歡她眼神中的剛毅和執著。…還有我老會注意到她的翹唇和短小朝天鼻。
新人張睿家，導演用這個人有特別的意思嗎？他真的長得有像藍宇的劉燁哩，害我常常會以為自己在看藍宇。
只是，盛夏少了主角的徬徨，少了主角間互動的曖昧，所以它的味道太清淡，清淡到我幾乎看不到年輕的疑惑，看不到主角的掙扎，也感受不到主角的傷心與難過。
雖然三位主角都不斷貢獻他們的眼淚，不過，我寧願多看點衝突。多一點彼此的糾葛，才會有多一點的力量。
原本以為看完電影會有映後座談會，可惜沒有，不然我有個問題想要問導演，很重要很重要很重要的問題，那就是：為什麼這部電影的角色，通通不愛按電鈴？
裡面的主角去別人家，都是用手掌拍門，碰碰碰碰碰碰碰！到底是怎麼回事啊？是沒有電鈴喔？聽的我好煩哩，一直拍一直拍！這算是表現主角都很好動？很青春？很有活力嗎？
嗯，建議導演…或許可以換個方式表現吧？(被拍門聲音弄的有點神經衰弱中…)
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