五名陌生男女，同搭死亡電梯，是巧合？亦或在劫難逃？
John Erick Dowdle執導的《惡靈電梯》，不管是劇情或氣氛處理，皆讓我憶起奈沙馬蘭導演(《靈異第六感》、《靈異象限》)的作品；而該片的故事靈感正是來自奈沙馬蘭導演的創意。
《惡靈電梯》敘述五名陌生男女搭乘同一部電梯，卻發生故障意外，被迫困於密閉空間中。
這五人分別是：有著暴力前科的大樓警衛、覬覦丈夫財產的富豪妻子、黑心業務員、藏有祕密的面試者、還有盜竊累犯的壞脾氣婆婆。
看似平常的電梯故障事件，背後似乎另有隱情。
透過監視攝影機觀看電梯內部狀況的警衛Ramirez，意外瞧見不尋常影像，一張惡靈面孔，顯現於畫面中。
Ramirez憶起幼年時，母親曾跟他說過關於「惡魔聚會」的故事，魔鬼挑選貪婪者，將他們聚集在密閉空間中，然後一個接著一個，慢慢折磨這些罪人至死。
稍早，同棟大樓發生跳樓自殺案件，負責調查案情的警探包登(Bowden)，五年前因為妻兒慘死車輪下的意外(對方肇事逃逸無蹤)，從此失去宗教信仰。
他眼見電梯裡不斷上演的離奇兇殺案，卻無力阻止。
包登不禁自問，難道世界上真有惡魔、惡靈等超自然力量存在？若真如此，上帝是否也真實存在著？若真有上帝，為何祂沒有出面阻止悲劇發生？為何放任惡靈作怪？(幸福家庭為何破碎？正義何在？兇手何在？)
還有，若電梯中的五名陌生男女，同聚電梯並非偶然巧合；那麼前來調查自殺案件，意外目睹連串兇案的他，也是必然性結果？
《惡靈電梯》情節集奈沙馬蘭導演作品之大成，熟悉導演作品的觀眾們，定能在片中尋得導演一貫的創作精神。
例如對未知力量的恐懼，讓人想起《破天荒》裡的神祕天災或是《靈異象限》的外星生物；說書人Ramirez的角色，跟《水中的女人》裡的韓國婆婆如出一轍；密閉空間裡關於人性的試煉，則和《陰森林》有所連結。
還有，在奈沙馬蘭導演的故事中，人物的聚散離合、身體的狀態、能力，都有其意義，無所謂巧合，只有冥冥之中自有定數。
《靈異象限》的神父因妻子意外喪生，頓失宗教信仰，並質疑上帝的殘忍。(跟《惡靈電梯》裡的包登警官處境很類似！)
然而，外星怪物侵入家園的危機，卻讓他看見上帝無所不在地神蹟，女兒對於乾淨飲水的要求、兒子的氣喘、弟弟對棒球的熱愛.....等，都是幫助這家人渡過難關的重要轉折。
類似橋段設計，亦能在《水中的女人》、《驚心動魄》或《破天荒》等片瞧見。
另外，奈沙馬蘭導演的影片都有個共通性：救贖之路三部曲。
首先，主角們必先遭逢不幸；接著，質疑生命、更巨大的災難來襲；最後，經歷不可解的神祕事件/災難(神性體驗)後，心靈獲得洗滌，讓主角們得以重新擁抱生命、擁抱信仰、擁抱人性底的單純美好。
萬事萬物必有因果，人們遭受最深沉黑暗打擊同時，也別忘了極暗的背面，往往是加倍的光明、光亮啊。
這讓我想起《惡靈電梯》漂亮的開場破題。
電影以上下顛倒的都市空照景揭開影片序幕；片末，相同地鳥瞰景緻，卻不再上下反置。
不正延伸出影片中正邪對立、人心墮落與昇華的對立意涵嗎？
而片末不再顛倒的都市景觀，亦象徵了主角內心世界的平衡/昇華，帶有撥亂反正的救贖力量。
論娛樂性，《惡靈電梯》的前半場，氣氛處理頗為出色。
導演John Erick Dowdle將密閉空間裡，人與人間不斷滋長的不信任與恐懼感，處理地讓人坐如針氈，忍不住為劇中角色的處境緊張起來。
幾幕惡靈來襲，黑暗籠罩的恐怖，都讓人印象深刻。
可惜電影最後十分鐘，劇情急轉直下，原本凝聚的恐懼張力，瞬間化於無形。
對！這也是奈沙馬蘭導演的劇本特點：「結局大翻轉」。
「一個結局之外，還有另一個結局」是奈沙馬蘭導演賴以成名的把戲，最知名的例子，莫過於《靈異第六感》裡，布魯斯威利發現事實真相的震撼。
然而，類似的手法玩了幾趟，新鮮感漸次遞減。《靈異象限》或是《驚心動魄》尚覺新鮮，後來的《水中的女人》、《破天荒》等片，便顯地老套與舊調重彈。
這次的《惡靈電梯》亦有同樣的問題。只見導演先生為完整影片鋪排的梗、為強調救贖力量，讓每個人、每件事都互有關連(很多時候都顯地過度刻意)，最後不忘從批判宗教、人性黑暗，翻轉為讚揚與歌頌光明面，讓影片格局瞬間縮水許多，成了教義宣導影片。
嗯，......有時會讓我想起大愛台的連續劇，呵呵。
《惡靈電梯》是一部偶有驚喜，可惜整體成績仍嫌精緻度不足的作品。
我以為劇本應該要給電梯內的受害者更多些篇幅才是，否則缺乏曖昧、過於黑白善惡分明的劇情，容易讓影片淪為平凡的道德劇。
若你/妳是奈沙馬蘭導演的死忠影迷，應該能在《惡靈電梯》裡得到如尋寶般樂趣(翻找導演手痕)；若抱持著看嚇人恐怖片心態觀賞本片，可能會略感失望吧。
另外，播放正片前，戲院放了《靈動：鬼影實錄2》的預告片，夭壽喔！！我覺得這支預告片比《惡靈電梯》要恐怖許多，屆時電影上映，我大概不會去捧場吧，畢竟第一集已經嚇地我晚上做惡夢了，哈哈哈哈哈哈。
(原文刊登於人間福報)
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